Archive for the 'proyectos colombianos' Category

Published by carobotero on 17 feb 2011

¿Qué pasa en Internet con las revistas académicas latinoamericanas?

Durante el 2010 participamos de un proyecto buscaba indagar por lo que sucedía en las publicaciones académicas latinoamericanas en Internet y producir documentos que nos permitieran apoyar al sector dada su importancia en la difusión del conocimiento local y en facilitar su acceso. Se trataba de un proyecto que hacía su lectura desde el Acceso Abierto liderado por la ONG chilena Derechos Digitales, con el apoyo de Karisma a y con la financiación de FRIDA.

Los chilenos avanzaron en la recopilación de datos y su análsis. El informe de investigación nos permitió identificar necesidades y producir algunos documentos prácticos en apoyo de quienes realizan revistas académicas y buscan visibilizarlas por la Red. Se trata de una guía de buenas prácticas para la región que hicieron dos expertas chilenas y unas guías legales el contexto específico de Colombia y Chile. La idea es presentar en un lenguaje sencillo unos manuales de apoyo para estas publicaciones que tienen características y necesidades muy particulares.

Desde Karisma estuvimos involucrados esencialmente en el desarrollo de la guía legal colombiana que tiene el aspecto de una lista de preguntas y respuestas sobre el cotidiano de esta actividad y que busca ubicar a los responsables de revistas académicas especialmente en las opciones y el marco en que ésto se desarrolla de modo que puedan actuar o pedir el apoyo legal necesario cuando se enfrentan a realidades muy particulares.

Estamos ahora desarrollando la penúltima fase de este proyecto que es la de socializar los resultados de la investigación y buscar retroalimentación del sector sobre los mismos. Para nostros esta fase se refiere esencialmente al ámbito colombiano y de esta manera la actividad tendrá lugar mañana en la Universidad del Rosario en una actividad teorico-práctica que (al menos en su componente de presentación magistral) estamos intentando enviar por señal de streaming para quienes no nos puedan acompañar personalmente. Esperamos que luego podamos continuar apoyando los esfuerzos para darle una verdadera dimensión regional a este proyecto, lo que seguramente se apoyará especialmente en la Página Web que con fondos de una beca Creative Commons se está desarrollando para alojar e impulsar la idea.

Mediante actualizaciones a este post compartiré con ustedes a medida que sea posible los enlaces a las presentaciones, los documentos, la página web, etc.

Los espero

Fecha y hora: 18 de febrero de 8 a 12am
Lugar: Salón 208 de Casur, Universidad del Rosario en Bogotá (Calle 14 No. 6 – 25)
Entrada libre: Cupos limitados (para inscribirse, por favor envíe un correo con su cédula, revista a la que representa, Universidad o Institución al correo electrónico:diego.romero@urosario.edu.co)

Más información
En el sitio de Karisma
En el sitio de la Editorial de la Universidad del Rosario
En el sitio de la Red Colombiana de Revistas Científicas

Actualización: Les dejo mi presentación de hoy

Published by carobotero on 16 mar 2010

La Escuela Virtual del Deporte (EVD), un proyecto de Educación Abierta para Wikipedia

Ya en otras oportunidades (1 y 2) les he ido comentando que desde Karisma estamos apoyando este proyecto de Escuela Virtual del Deporte (EVD) de Coldeportes pero tenía pendiente darles detalles.

Pues bien, como su nombre sugiere se trata de un sitio Web para enseñar y aprender sobre deporte pero con una aproximación abierta que desde Karisma hemos ayudado a construir y de la que estoy segura me voy a sentir muy orgullosa!.

Es entonces un proyecto educativo que desarrolla las políticas de COLDEPORTES para ampliar y facilitar el acceso a la práctica de deportes y actividad física a través de una aproximación innovadora usando herramientas tecnológicas. La Escuela Virtual de Deporte (EVD) no solo tiene la aproximación tradicional de elearning, asociada a procesos de aprendizaje que funcionan en cursos con tutores y a través de plataformas tecnológicas conocidas como Ambientes Virtuales de Aprendizaje (en este caso Moodle), además la EVD ha decidido ir más allá e incorporar la tecnología de modo que promueva también procesos más dinámicos, colaborativos y flexibles.

El tema del deporte es tan amplio que puede ser fácilmente apropiado por niños, jóvenes, ancianos, mujeres, hombres, etc., en procesos de interés o formación que están más asociadas con el autoaprendizaje y el aprendizaje continuado a lo largo de la vida y que pueden ser facilitados por plataformas como la de EVD precisamente porque allí se encuentran contenidos en abierto a disposición de los usuarios de Internet y no solo por dejarlos cerrados detrás de las barreras de los cursos.

Precisamente como les digo en la biblioteca del sitio encontramos cientos de recursos muy útiles y de altísima calidad que pueden ser aprovechados por los profesores, los estudiantes, los gomosos, por todos!!, están licenciados con una licencia Creative Commons de las más amplias (CCBYSA 2.5 Colombia) y sabemos que ya han sido usados por personas en sitios lejanos de la geografía colombiana con mucha expectativa.

Pero, el proyecto no quiere parar acá el siguiente paso es migrar parte de este contenido a Wikimedia Commons!! Si!!, la EVD quiere ser fuente directa de Wikipedia!! La idea central es lograr un mayor impacto en la red y conseguir que más personas aprovechen estos contenidos producidos con dinero público y que forman parte de las metas de democratización y acceso al deporte por parte de Coldeportes.

Como hemos venido apoyando este proceso ahora junto con Promedios queremos aprovechar esta decisión de la EVD para convocar a los wikipedistas colombianos en Bogotá y mostrarles el proyecto, queremos socializar los avances y lo que estamos haciendo para saltar en grande a Wikipedia… eres wikipedista? quieres participar la próxima semana en una reunión el jueves a las 5pm? envía un correo al contacto de este blog y te daré los datos! (si no eres wikipedista no te cortes, también dime y vemos si hay cupo, realmente la razón de la inscripción es cupo).

OT: Me encantaría que esta reunión sirviera también para reactivar el capítulo!

Published by carobotero on 05 ago 2009

Altair cumple 9 años hablando de Libre Cultura

Mañana estaré en la celebración de Altair y su cumpleaños No. 9. Tendré una corta participación para introducir el tema que luego Series Media, La Cápsula y El Niuton profundizarán desde su experiencia. Acá esta lo que he preparado, no está el texto pero si el hilo si alguien quiere comentémoslo y si tienen sugerencias BIENVENIDAS.

Published by carobotero on 27 jul 2009

Revocada patente del frijol amarillo.

Aunque no es un tema que suela tocar en este blog si es un tema sobre el que siento particular interés y que sigo por encima: patentes y semillas. Hoy encuentro vía Semana.com la noticia de que la Oficina de Patentes y Marcas de EEUU revocó la patente que le había entregado a un estadounidense sobre el frijol amarillo que tiene su origen en Perú y forma parte de la dieta común de los mexicanos.

La noticia en el sitio del CIAT (Centro Internacional de Agricultura Tropical) es mucho más completa e interesante y da cuenta del papel protagónico que esta institución, con sede en Palmira (Colombia), ha tenido en este caso de biopiratería. Rescato las palabras de su director “Sin necesidad, esos agricultores han tenido que padecer, durante ya varios años, amenazas de tipo jurídico e intimidaciones simplemente por sembrar, vender o exportar un fríjol que han estado cultivando durante generaciones”,

Creo que es un tema y un resultado que merece eco. Sobra decir que siento especial alegria por el papel del CIAT!!

OFF TOPIC: No sé si es solo a mí, pero me resultó imposible cerrar la publicidad de Coffee Delight que hace Pop Up en la página de la noticia en semana.com, ¿qué opinan ustedes de estas propagandas? yo personalmente las encuentro muy intrusivas y las odio cuando me impiden leer!!

Published by carobotero on 27 may 2009

Hipebarrio Colombia gana el prix Ars Electronica, ¡es oficial!

He acompañado, seguido y vitoreado a Hiperbarrio y especialmente a ConVergentes (parte dle proyecto) desde que los conozco y es por eso un gran honor contarles que se acaba de anunciar oficialmente que ganan un premio apetecido y reconocido en el mundillo de Internet: el Nica de Oro en la categoria “Comunidades digitales” 2009 y con él además del reconocimiento y la estatuilla recibirán ¡10.000 euros!.

Transcribo la explicación del comunicado de prensa sobre lo que es Hiperbarrio, para quien quiera saber un poco más sobre ellos:

HiperBarrio comenzó en junio del 2007 como un micro-laboratorio de inclusión digital con el fin de brindar acceso, herramientas y destrezas a pequeñas comunidades de usuarios de las bibliotecas públicas en zonas periféricas de la ciudad de Medellín.
Por medio de talleres de creación y publicación de videos, blogs y podcast’s se entregaron herramientas de auto-publicación en Internet a tres grupos de personas. Nacieron entonces VideoBarrio, Hiperbarrio-La Loma e HiperBarrio-Santo Domingo. Así dos iniciativas distintas se sumaron para concursar por una de las primeras 5 micro-becas que otorgó, en ese entonces, la recién creada iniciativa de activismo socio-cultural Rising Voices, fundada por David Sasaki.
Los tres grupos funcionaron durante un semestre e hicieron un par de reuniones conjuntas en diciembre de 2007. Para mediados del 2008 solo HiperBarrio-La Loma, ubicado en la vereda de su mismo nombre, persistía en el empeño constante de publicar historias, notas, análisis, opiniones y video-reportajes, en su mayoría dedicados a resaltar la vida de su localidad.
Tanto la sede de la Biblioteca Pública Piloto Filial San Javier-La Loma, como el incansable trabajo de su coordinador, Gabriel Jaime Vanegas, han sido factores claves en la consolidación y el desarrollo de una notable comunidad digital que día a día enlaza, teje red y profundiza su labor al lado de otras experiencias similares dispersas por 17 países diferentes.
Sin embargo HiperBarrio-La Loma no se ha limitado a su trabajo en la Web, también empezó muy temprano a incidir en el entorno social y geográfico y en los habitantes de un sector de la ciudad que fue duramente azotado por las guerras del narcotráfico y la tristemente famosa “Operación Orión”.
HiperBarrio hoy se ha extendido a otra comunidad de jóvenes en Ituango y los de Medellín se preparan para crear experiencias hermanas en dos nuevos sectores de la ciudad.
A HiperBario-La Loma están asociadas unas 60 personas que han pasado por sus talleres, y actualmente está constituido por 18 miembros activos que publican no solo en cada uno de sus blogs individuales, sino en la Revista Digital (blog colectivo) titulado ConVerGentes. En los últimos 7 meses este medio ciudadano ha crecido en frecuencia de publicación y número de lectores y visitantes.
HiperBarrio Ituango inició sus primeros talleres en Marzo y cuenta con 18 integrantes que publican un blog colectivo titulado: La belleza oculta de Ituango. Están experimentando también con la publicación individual de fotografías, textos y muy pronto videos sobre la realidad cotidiana del municipio y la preciosa región agrícola que lo circunda.
HiperBarrio es un ejemplo de cómo el arte, la tecnología y el compromiso social de pequeñas comunidades de vecinos, pueden potenciar la capacidad expresiva y la autoestima, el rescate de la memoria cultural e histórica de su entorno y el ejercicio del periodismo ciudadano, una de las tendencias más innovadoras y democratizantes de la comunicación actual.
HiperBarrio ha empezado a contribuir al debate en la esfera pública colombiana, con su presencia en la Revista Digital equinoXio.org y con su accionar local en la comunidad de la Loma, donde ha emprendido acciones concretas para defender el bien común de las gentes del Corregimiento de San Cristóbal.

Alvaro Ramirez acaba de hacerme caer en cuenta que en esa categoria ganaron mención los del partido pirata sueco (brazo político de Pirate Bay) y también Voces Bolivianas (otro proyecto de Rising Voices). Mejor dicho, hay que mirar bien a los ganadores

Published by carobotero on 27 feb 2009

Apoyando a lalibreriadelaU.com

Me habían invitado a asistir hoy en un evento de lalibreriadelau.com cuyo título fue “El entorno digital del libro. Modelos innovadores a su servicio”. No pude quedarme a todo el evento (estoy alistándome para saltar a Rio de Janeiro mañana… ya les contaré) pero admito que me gustó lo que ví y oí.
Las cifras que sobre el crecimiento de lalibreria de la U contó su gerente Jaime Iván lo alegran a uno, me alegra que les vaya bien, la cantidad de contenido que están gestionando, los sitios que han alcanzado, las alianzas que han logrado… Creo que por mucho son la oferta más amplia de libros colombianos en Internet y que hayan nacido de una iniciativa universitaria los hace aún más atractivos desde mi punto de vista, pero, me gustaría comentar partes de lo que escuché esta mañana (cuando lo hago por esta vía funciona como mi memoria para el futuro)

Moisés Angulo (Cámara Colombiana del Libro) de la Cámara Colombiana del Libro participó en la instalación de la mesa e hizo varios apuntes interesantes ilustrando el cambio que enfrenta el sector: Dice que muchos consideran que el impacto de lo digital en Latinoamérica no es tan grande pues al final la conectividad de la región si acaso llega al 26%, contrasta esta cifra con la de un estudio sobre consumo cultural en Colombia (alguien sabe cual?) menciona que se dice que el 15% de los colombianos visitaron una biblioteca pública y por tanto se “expusieron” a los libros (cifra que podria crecer con visitas a librerias) pero también con el hecho de saber que 60% de la gente en la ciudad tiene conexión y por tanto están accediendo a la cultura más por esta vía y lo contrasta con el hecho de que las librerias se concentran en unas 13 ciudades colombianas… datos que posicionan a lalibreriadelaU y los 180 municipios a los que ha llegado como una gran vitrina del libro colombiano y atribuyó al menos parte de su éxito a que es nueva con lo que le es más fácil romper paradigmas.
Hizo otra serie de afirmaciones interesantes como que todo cambio de tecnología ha abaratado costos y democratizado, que lo que antes representaba el libro de bolsillo hoy se relaciona con una biblioteca de bolsillo con los dispositivos móviles y anuncia la necesidad de que el libro aprenda del mercado de la música y sus desencuentros.

Richard Uribe (Subdirector del libro y desarrollo del CERLALC), también el participó en la mesa de instalación, indicó que la industria editorial en Latinoamérica está fundada en la producción de papel (95%) dejando el resto a opciones de producción (CD, Internet, ebook, etc.) en ese escenario los primeros están estables mientras que los verdaderos cambios y crecimientos están en los segundos. Entregó un dato interesante de acuerdo con un estudio chino si quitan los 5 bestseller los indices de crecimiento de la industria son negativos. Habló sobre los lectores y como estos representan un gran cambio. Instó a los asistentes a continuar pensando en la edición análoga pero preparase para lo digital.

También habló Patricia Psadas de España quien saludó y comentó que su exposición vendría después, le dió paso al Dr. Restrepo quien dirige la editorial de la Universidad del Rosario y ASEUC quien enfocó su intervención más en los retos de las editoriales universitarias y su necesidad de visibilidad.

Enseguida pasó Pablo Arrieta a quien ya conocía pero nunca había visto en una presentación. Nos hizo un resumen de las charlas de TOC (asisitió a ellas hace un par de semanas en NY) y realmente fue una exposición muy amena, que espero haya colgado en algún lado pues yo no tomé notas… creo que su estilo y dominio del tema atrajo la atención de los asistentes.

Luego fue una presentación institucional de lalibreriadelaU que expuso sus servicios… y hasta allí participé yo… Interesante ver a nuestros editores pensando en lo que viene, verlos reflexionando sobre temas que en la Fundación Karisma llevamos tiempo discutiendo frente a proyectos digitales que hemos abordado y apoyado… en fin, veamos si esto pone su grano de arena para cambios…

Published by carobotero on 23 ene 2009

Feb 3, PRIMER CC SALON EN BOGOTA!!

Aprovechando la asistencia de algunos líderes de Creative Commons en Bogotá para el evento Acceso 2.0, decidimos montar el PRIMER CC SALON EN BOGOTA!!, Jaime Rojas se ha dedicado a organizar todo y creo que ha logrado un programa fabuloso, asi que les esperamos el 3 de febrero en la noche!!

Les transcribo la presentación del blog de Creative Commons Colombia

El equipo de Creative Commons Colombia quiere invitarlos al primer CC Salón, a realizarse en Bogotá el día martes 3 de Febrero de 2009 en el bar *matik-matik*.

Los CC Salones son eventos globales que tienen el objetivo de crear una comunidad de artistas y desarrolladores alrededor de las Licencias Creative Commons. El primer evento sucedió en la ciudad de San Francisco en el año de 2006 con la intención de que fuera replicado de manera global. Desde entonces los Salones se han difundido en 15 países alrededor del mundo.

Para éste Salón hemos invitado a tres personas que desde las perspectivas del cine, la música y la web participan de proyectos en los que se comparten contenidos. Ellos son:

1. Diego Ramirez: Hace marketing para Dynamo Capital empresa que invierte en proyectos cinematográficos. Desde allí ha diseñando las estrategias de mercadeo y promoción en medios tradicionales y medios alternativos para proyectos como Satanás y Perro Come Perro entre las cuales han estado las cuales se destacan las descargasde contenidos como trailers, música de la banda sonora e imágenes con licencias libres.

2. Andrés Succar: Es el director de la banda de salsa Calambuco cuya música ha sido incluida en varios compilados de distribución internacional, así como en series de televisión y cortometrajes. En vivo han participado en diferentes festivales de Colombia y Venezuela. Algunas de sus temas están disponibles bajo licencias Creative Commons.

3. Claudio Ruiz: Es el Presidente de la ONG Derechos Digitales encargada que promover la protección y promoción de los derechos fundamentales en Internet, también es líder de Creative Commons en Chile. En esta ocasión Claudio, nos hablará del proyecto Super 45portal de Música Independiente creado en Santiago en 1996 y donde se desempeña como Asesor Legal y miembro del Comité editorial.

Cada participante hablará por un espacio de 20 minutos, y luego habrá un espacio para preguntas y discusión.

Los esperamos!!!

Fecha: Martes 3 de Febrero 2009
Hora: 7pm
Lugar: *matik-matik*
Cra 11 # 67 – 20, Bogotà
Transmilenio : Flores
Parqueqdero 24H : Calle 66 # 11-84
Info: 3166253410
Cc-co@lists.ibiblio.org

Published by carobotero on 21 ene 2009

Encuentro Blawgers en Agosto (Bogotá, 2009)

A finales de agosto de 2009 Gonzalo A. Ramirez, profesor de la U. del Externado, está organizando un encuentro de Blogs-Derecho que pinta muy bien. Llama la atención especialmente la forma como la mayor parte de los temas relacionan los blog y el derecho con la educación que es, como ya sabe, uno de mis ejes de trabajo. Por eso he decidido que aprovecharé el evento de “Acceso 2.0″ (del próximo febrero 4 y 5 también en Bogotá) para iniciar mi reflexión con miras a agosto.

Participaré en el encuentro de Blawgers con el siguiente tema:

“Web 2.0, herramientas tecnológicas y jurídicas para construir el conocimiento colaborativamente, los Recursos Educativos Abiertos”

Las capacidades propias de las Nuevas Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (TIC) y las características propias de la Web 2.0 han significado una importante revolución en la forma como creamos y difundimos el conocimiento por cuanto facilitan la participación y la producción conjunta.

Estas nuevas opciones implican nuevas formas de interacción con la información y con la creación del conocimiento, modificando la aproximación linear en su construcción. Dicho entorno nos obliga a revisar la forma como enseñamos, cómo aprendemos y cómo juega en esto el concepto de propiedad intelectual, nos obliga a entender la forma como hoy hacemos, creamos y reutilizamos nuestra cultura, afectando las relaciones cotidianas y los procesos de enseñanza surgiendo movimientos como el de los Recursos Educativos Abiertos.

Bibliografía
- Botero, Carolina “Explicación de las licencias Creative Commons”, noviembre 2008, publicado en http://www.karisma.org.co/carobotero/index.php/2008/11/22/explicacion-de-las-licencias-creative-commons/ que es una adaptación del capítulo licencias Creative Commons de la obra “Guía sobre gestión de derechos de autor y acceso abierto en bibliotecas, servicios de documentación y archivos”, escrita por Ignasi LaBastida y César Iglesias Rebollo en 2006.
- Botero, Carolina y Labastida Ignasi, “The impact of the open licensing in higher education resources, a Colombian and Catalan approach”, Libro “Next steps about Creative Commons: a global project for Open Works”, Universidad Paris 2 y CC Internacional, en prensa para febrero 2009.
- Carson, Stephen, “2005, Program Evaluation Findings Report”, MIT OpenCourseWare, June 2006. http://ocw.MIT.edu/ans7870/global/05_Prog_Eval_Report_Final.pdf
Downes, Stephen, “Models for Sustainable Open Educational Resources”. Interdisciplinary Journal of Knowledge and Learning Objects, Vol. 3. 2007, se puede consultar en http://ijklo.org/Volume3/IJKLOv3p029-044Downes.pdf,
- Fitzgerald, Brian, “Open Content Licensing (OCL) for Open Educational Resources” Documento realizado para CERI de la OECD para el proyecto de OER, 2007, puede consultarse en http://www.oecd.org/dataoecd/33/10/38645489.pdf
- Labastida, Ignasi e Iglesias, Cesar. “Guía sobre gestión de derechos de autor y acceso abierto en bibliotecas, servicios de documentación y archivos”, Barcelona, 2006, Ministerio de Cultura y CEDIC.
Stacey, Paul “Open educational resources in a global context” First Monday, volume 12, number 4, abril 2007. Se puede consultar en: http://firstmonday.org/issues/issue12_4/stacey/index.html o en http://firstmonday.org/htbin/cgiwrap/bin/ojs/index.php/fm/article/view/1769/1649.
- UNESCO, Open Content for Higher Education, 2005, se puede consultar en http://www.unesco.org/iiep/virtualuniversity/media/forum/oer_forum_session_2_note.pdf
- Wiley, David “The current state of open educational resources. Paper for expert meeting on REA”, OECD-CERI, Malmö 6-7, febrero 2006, http://www.oecd.org/dataoecd/19/26/36224377.pdf
- Wiley, David, “On the Sustainability of Open Educational Resource Initiatives in Higher Education”, Documento realizado para CERI de la OECD para el proyecto de REA, 2007, puede consultarse en http://www.oecd.org/dataoecd/33/9/38645447.pdf.
- Westermann, W y Lacomella, F., “Educación y libertad: un debate pendiente”, Revista Scripta Latinoamérica, Abril 2008, pags. 20 a 24, puede consultarse en http://creativecommons.ec/revista-scripta

Nota. Aunque no esta relacionado con los temas de este blog los invito a leer la columna “Libreta de Notas” que publiqué hoy en equinoXio e título “Entre mujeres… en la india”, un pequeño recuento de apartes de mi viaje por Kerala.

Published by carobotero on 22 nov 2008

Explicación de las licencias Creative Commons

Desde hace un tiempo estoy necesitando un texto que pueda dar una explicación más detallada de qué se tratan las licencias Creative Commons, he pensado que podría ser útil hacer un texto en el que esto se explique, pero luego decidí que no tenía que partir de cero y lo que hice fue tomar una parte sobre licencias Creative Commons de la obra “Guía sobre gestión de derechos de autor y acceso abierto en bibliotecas, servicios de documentación y archivos“, escrita por Ignasi Labastida y César Iglesias Rebollo. (el documento original se encuentra licenciado con una licencia ReconocimientoNoComercialCompartirIgual 2.5 de España y en consecuencia esta pieza de la obra se encuentra licenciada en los mismos términos).

Las licencias Creative Commons, con algunos apuntes desde Colombia

Actualmente Creative Commons se ha convertido en un estándar de facto en Internet. Cada vez hay más objetos en la red que llevan consigo una licencia de Creative Commons, de hecho, según los datos presentados en el icommons isummit de 2007 hay más de 40 millones de objetos etiquetados con alguna licencia de Creative Commons en la red.

Pero Creative Commons es mucho más que el sistema de licencias que se inició en el 2002, hay otros proyectos como por ejemplo Science Commons que promueve la difusión abierta del conocimiento científico o el recientemente creado CCLearn que busca impulsar modelos abiertos dentro del sistema educativo.

1. Orígenes de Creative Commons

En 1998 el Congreso de los EEUU aprobó la extensión de la duración de los derechos de autor. En respuesta a esta reforma, el editor Eric Eldred quiso iniciar una batalla legal defendiendo los derechos constitucionales. El caso llegó hasta el Tribunal Supremo y fue defendido por un abogado, profesor de derecho de la Universidad de Stanford, llamado Lawrence Lessig. Finalmente Eldred perdió el caso pero decidió junto con Lessig aprovechar los esfuerzos invertidos en él para crear un proyecto al que llamaron Creative Commons. El proyecto buscaba utilizar la ley en una forma más flexible, con el fin de devolver el equilibrio entre autor y usuario dado que ya no se podía cambiar la ley.

2. Las licencias de Creative Commons

El 16 de diciembre de 2002 se inicia el primer y más conocido proyecto de Creative Commons: las licencias. Se trata de un conjunto de textos legales que sirven para que un autor pueda autorizar algunos derechos sobre su creación en unas condiciones determinadas reservándose el resto de los derechos, de ahí se deriva el lema: “Algunos derechos reservados” (Some rights reserved), en contraposición al clásico y tradicional “Todos los derechos reservados” (All rights reserved).

De hecho cuando se habla de Creative Commons se confunde la organización con este único proyecto, el de las licencias, e incluso a veces se habla de una licencia Creative Commons sin especificar a cual de ellas se hace referencia. Es por eso que es necesario darle el verdadero alcance a las licencias e indicar que este documento se ocupa efectivamente de este proyecto de las licencias y pretende explicar las diferencias que tienen entre sí.

El proyecto de las licencias consiste en seis textos estándar que se han desarrollado en el marco de Creative Commons. Se trata de seis licencias que son las más conocidas y las más utilizadas, aunque en el web de la organización también aparecen otras que comentaremos brevemente.

Para la adopción de estas licencias estándar, que son a las que se accede directamente desde la web de Creative Commons, el creador sólo tiene que responder a dos preguntas: (a) si quiere permitir un uso comercial de la obra y (b) si permite la generación de obras derivadas. Además puede escoger la jurisdicción más adecuada, como veremos más adelante, y, si lo desea, completar un formulario de datos sobre la obra.

Es importante aclarar que la negativa a un uso comercial no excluye que el autor comercialice su obra de la manera que crea más conveniente, aquí lo que está autorizando, o no, es el derecho a que otra persona haga este uso libremente (sin exigir la autorización expresa para este uso). Si el autor permite la generación de obras derivadas puede imponer que dichas obras estén sujetas a una licencia del mismo tipo. De la combinación de respuestas a estas dos preguntas se obtienen las seis licencias estándar actuales.

También es necesario resaltar que todas estas licencias permiten la copia o reproducción, la distribución y la comunicación pública de una obra en el marco de los usos no comerciales, y todas estas licencias exigen que se reconozca al autor y se mantenga el aviso de la licencia que la acompaña. Son unas licencias no exclusivas y de ámbito mundial que no afectan los derechos morales (aquellos derechos de los autores que no se pueden ceder en determinadas jurisdicciones, en general todas aquellas que están inscritas en el sistema jurídico de derecho civil y que quedaron explicados en 1.1.4.1. del primer documento sobre Régimen de Derecho de Autor). La posibilidad de utilizar la obra con fines comerciales o de poder crear obras derivadas y difundir estas obras de una manera determinada dependerá del tipo de licencia escogida.

Adicionalmente hay que tener en cuenta que el uso de las licencias es completamente gratuito y que no hay que registrar la obra en ningún repositorio específico de Creative Commons. Las licencias tienen tres formas para aproximarse a ellas: el resumen (commons deed), el texto legal (legalcode) y el código o metadatos (digital-code). En el resumen se puede encontrar una explicación breve y concisa de lo que se puede hacer y como se debe hacer respecto de la obra sujeta a la licencia. El texto legal es la licencia propiamente dicha y finalmente el código sirve para incrustarlo en cualquier página web donde se ofrezca la obra, siempre que esté en línea. Esta última lectura de las licencias está pensada para materiales digitales pero el uso de las licencias no excluye otro tipo de soportes como por ejemplo formatos más tradicionales como el papel. Gracias a esta tercera lectura, se han creado herramientas específicas para indicar que los contenidos de un web están bajo una de estas licencias, como el plugin MozCC (atención, no sirve en Firefox 3), o se han creado secciones específicas en algunos buscadores como Yahoo o Google.

Respecto a la utilización de estas licencias para software, en ningún apartado de las licencias se especifica ninguna condición sobre el código fuente de la obra. Por esta razón desde la misma página de Creative Commons se aconseja utilizar otros tipos de licencia creados específicamente para este tipo de obras, como por ejemplo las de la Free Software Foundation (FSF) o las de Open Source Initiative (OSI). De hecho desde la sección de las licencias se puede acceder a unos resúmenes de las licencias de la FSF, con el mismo aspecto que los resúmenes de Creative Commons. No obstante, el enlace al texto legal es a la licencia oficial de la FSF.

3. Tipos de licencias

Tal como hemos explicado, existen seis licencias estándar que permiten la reproducción, distribución y comunicación de las obras siempre que se cumplan las condiciones establecidas por el titular de los derechos. Actualmente, todas las licencias requieren el reconocimiento del autor original de la obra y de aquellas partes que el autor o licenciante designe. Las restricciones que se aplican en la copia, modificación, distribución y comunicación pública vienen determinadas por el tipo de licencia escogida (en el caso colombiano puede consultarlas acá):

• Reconocimiento (by): Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la generación y distribución de la cuales está permitida sin ninguna restricción.
• Reconocimiento-NoComercial (by-nc): Se permite la generación de obras derivadas siempre que no se haga un uso comercial. Tampoco puede utilizarse la obra original con fines comerciales.
• Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual (by-nc-sa): No se permite un uso comercial de la obra original ni de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales debe hacerse mediante una licencia igual que la sujeta a la obra original.
• Reconocimiento-NoComercial-SinObraDerivada (by-nc-nd): No se permite un uso comercial de la obra original ni la generación de obras derivadas.
• Reconocimiento-CompartirIgual (by-sa): Se permite el uso comercial de la obra y de las posibles obras derivadas, la distribución de las cuales debe hacerse mediante una licencia igual que la sujeta a la obra original.
• Reconocimiento-SinObraDerivada (by-nd): Se permite el uso comercial de la obra pero no la generación de obras derivadas.

Como se indica en los resúmenes de las licencias, alguna de estas restricciones puede ser revocada si se obtiene la autorización expresa del titular de los derechos. Es decir que si alguien quiere hacer un uso comercial de una obra, llegando a un acuerdo con el licenciador se podrá obtener este derecho de explotación específico.

Además de estas licencias estándar, desde la página web de Creative Commons se puede acceder a otros tipos de licencias:

Public Domain. Esta licencia es una cesión al Dominio Público, basada en la jurisdicción de EEUU como se indica al principio. Con esta licencia es posible renunciar a los derechos sobre una obra y que esta pase al Dominio Público antes de que se acabe la protección.
Sampling: De hecho se trata de tres licencias diferentes pensadas para todos aquellos materiales susceptibles de ser mezclados o sampleados, música, vídeo, imagen, etc.
Founder’s Copyright. Una licencia basada en la primera licencia sobre copyright de los EEUU, de 1790, en la cual la extensión de los derechos sobre una obra era de
14 años prorrogable a otros 14.
• Share Music: Esta licencia es la equivalente a Reconocimiento, NoComercial, Sin Obras Derivadas

El proyecto de las licencias no es un proyecto acabado, de hecho durante el primer semestre de 2007 se lanzó la versión 3.0 de las licencias y se siguen analizando nuevas modificaciones para introducir aquellas necesidades que reclaman los creadores (como los nuevos proyectos CC0 o CC+). El objetivo final del proyecto es facilitar a los autores una herramienta para poder decidir en que condiciones quieren difundir sus creaciones.

4. Aplicaciones prácticas de las licencias CC

Las licencias se pueden aplicar a todo tipo de contenidos e incluso a contenidos no digitales cuyo autor no quiera reservarse todos los derechos. En este caso debe indicarse claramente el tipo de licencia utilizado e indicar donde se puede obtener el texto completo. Hay autores que reproducen dicho texto o incluyen una copia del resumen donde se especifican las condiciones que se aplican en la reproducción, distribución, comunicación y transformación.

Se pueden poner muchos ejemplos de aplicaciones, pero el principal usuario de las licencias actualmente es el autor de un blog o de una web, o el usuario de http://www.flickr.com/creativecommons/ (un depósito de fotografías de acceso libre con un apartado específico para material con este tipo de licencias) o de http://www.jamendo.com/en/creativecommons/ (un sitio en donde se puede descargar música legalmente por que toda está licenciada con Creative Commons y por lo tanto su titular esta dispuesto a compartir).

Pero también encontramos otros ejemplos en el ámbito científico y académico colombiano. El caso del Sistema de Información sobre la Biodiversidad en Colombia que en sus propias palabras: “es una iniciativa de carácter nacional, encaminada a satisfacer las necesidades de información del país en cuanto a la conservación y el uso sostenible de sus recursos biológicos”. En esta labor uno de los elementos que aborda es el de contenidos, el SIB “promueve la generación y disponibilidad de datos e información interoperables, coherentes y pertinentes a los diferentes fines definidos para el Sistema” y para estos efectos utiliza la licencia ReconocimientoNoComercialCompartirIgual. El SIB aparentemente es hasta ahora la primera iniciativa en su tipo en el mundo y representa una decisión muy interesante de la que aun están por verse los resultados.

En las Universidades hay una creciente preocupación por la difusión de sus materiales y aunque hay iniciativas de diferente tipo quizá la más interesante sea la del repositorio institucional de la Universidad Pontificia Bolivariana en Medellín que utiliza la licencia ReconocimientoNoComercialCompartirIgual versión 2.5 de Colombia para sus objetos informativos y de aprendizaje.

En el ámbito editorial el proyecto digital eltiempo.com adoptó las licencias para su espacio de periodismo ciudadano permitiendo a los bloggers, videobloggers, fotobloggers licenciar con cualquiera de las seis licencias los contenidos que se publican en esta sección. Otro caso es el de la revista Essentia Libre que surge en el mundo del Software Libre colombiano y que también usa una licencia de Creative Commons ReconocimientoCompartirIgual2.5 de Colombia. Finalmente, el libro “Palabras desde el Silencio” que fue publicado en Cali producto de un concurso de cuentos realizado en el marco del Plan Nacional de Lectura y Bibliotecas para impulsar y visibilizar el uso del castellano en niños y jóvenes colombianos sordos que tienen como lengua materna el lenguaje de señas es otro ejemplo sustancial pues se trata de un libro financiado con dineros públicos que fue licenciado con la licencia Creative Commons AtribuciónNoComercialCompartirIgual.

En el espacio cultural ya son varios los músicos que han decidido dar espacio a las licencias, los casos de Paito, Colombita o Calambuco son solo ejemplos de una aproximación de este tipo. Un proyecto que es de mis favoritos y que ha hecho también el giro a cultura libre es el de Altair, el laboratorio de comunicación social de la Universidad de Antioquia.

Lo importante y necesario para poder utilizarla es ser el titular de los derechos para poder decidir como autorizarlos. Si se es el autor pero los derechos han sido cedidos con exclusividad no se podrá utilizar una licencia porque el titular ya no será el propio autor.

2.5. La internacionalización de Creative Commons

Cuando se inició el proyecto de las licencias, Creative Commons basó sus textos en la legislación que les era más próxima, la de los EEUU. Sin embargo, en poco tiempo se interesaron por el proyecto diversas instituciones de todo el mundo, que querían esas licencias para sus propias iniciativas. De esta forma nació el proyecto de internacionalización con el objetivo de adaptar los textos legales a las legislaciones de otros países. En esencia hay que mantener la misma filosofía de la licencia original pero modificando, añadiendo o suprimiendo aquellas partes que sean necesarias para que los textos sean válidos en esa jurisdicción.

El proceso de adaptación es abierto y se coordina por los líderes locales y la institución afiliada a Creative Commons en aquella jurisdicción. A partir de un primer borrador de una de las licencias se abre una discusión pública con el objetivo de consensuar un texto definitivo. Al final del proceso se tienen todos los textos posibles adaptados y traducidos a los idiomas de la jurisdicción. Las primeras instituciones que participaron en el proyecto fueron de Japón, Brasil y Finlandia.

El proyecto de Creative Commons en Colombia surgió en el 2004 cuando tres profesionales (incluida yo) desde diferentes áreas se interesan por trasladar el proyecto a este país y con el apoyo de la Universidad del Rosario se inicia el proceso de internacionalización, que finalmente llevó al lanzamiento de los seis textos de las licencias colombianas en agosto de 2006 y se une un cuarto integrante al grupo, pero su verdadera fortaleza está en la gente que esta adoptando y usando las licencias.

Published by carobotero on 08 nov 2008

equinoXio: ¡Sí hay cine colombiano!

Hoy después de un prolongado silencio he actualizado Libreta de Notas en equinoXio, los dejo con el artículo que como saben allí si tiene foticos:

¡Sí hay cine colombiano! (1)

¡Sí hay cine colombiano! fue el lema de la Semana del Cine Colombiano que tuvo lugar en Bogotá hace un par de semanas, fuí invitada a participar con una conferencia dentro del Evento académico estéticas y narrativas en el audiovisual colombiano. Me pidieron que hablara de Derechos de Acceso al Conocimiento y Uso del Audiovisual. Confieso que ha sido uno de los encargos que he recibido con más susto pues si bien derecho de acceso y uso de obras en general es mi tema, el audiovisual es para mi un contexto por el que siento especial reverencia, se trata de un lenguaje que todos creemos digerir pero que se mueve en dinámicas y entornos propios que no conozco, de una riqueza cultural que me encanta pero que para un alma amarrada a lo escrito implica retos, lo admito. A pesar de mis temores acepte y decidí que quería intentar hacer algo que no fuera académico sino más aterrizado a lo que está sucediendo, a lo que se siente en el ambiente, de hecho eso fue lo que me dijeron que se esperaba de mí, algo sobre las posibilidades de la tecnología para el hombre/mujer del común, así que, ¡estaba en mi salsa a pesar de todo!.

La presentación salió bien, de hecho creo que el texto que entregué al Ministerio para que usaran en las memorias no le hace justicia pues en esto influye mucho la gente que esta allí, los comentarios que contextualizan, las preguntas, el ambiente, etc., pero como creo que es algo interesante decidí partirlo en pedazos y editarlo para dejarlo acá. El primer texto de este origen es este, espero que lo disfruten.

¡Sí hay cine colombiano! (1)

Las posibilidades tecnológicas han permitido que surjan proyectos impensables hace tan solo una década. Miremos por ejemplo el de la productora de documentales Sueños Films que organizó un festival de documentales “Ojo al sancocho” que se hace desde su casa: Ciudad Bolivar.

Detrás del esfuerzo que significa un festival internacional de documentales está ese grupo que ha hecho, en los últimos 8 años: 40 documentales y 4 largometrajes gracias a la tecnología digital y la creación colectiva. “Si necesitamos 5 casas para hacer una película, lo decimos y 10 minutos después las tenemos, los vecinos las ofrecen y organizan”, me dijo Daniel Bejarano el director, porque la comunidad está en el centro de todo el proyecto: las locaciones son sus casas y calles, los actores son sus gentes, las historias que cuentan son las suyas y su público primario: el barrio. “Las producciones las presentamos inicialmente en colegios (105 en Ciudad Bolívar), en cada colegio lo ven aproximadamente 700 estudiantes, también las hacemos circular en organizaciones, espacios de participación, entidades, casas de la cultura, cine foros, aproximadamente cada producción la ven entre 3000 y 5000 mil personas, estas cifras son solo en la localidad, sin contar las de las otras localidades, y los otros espacios de Bogotá y del país”.

Se trata de una acción positiva, comunitaria que tiene todos los ingredientes de una aproximación de abajo hacia arriba en la que evidenciamos como hay apropiación de la cultura por los propios individuos, la productora del barrio ha logrado involucrar a sus habitantes en la construcción de su propia realidad para visibilizarla, recrearla, interpretarla y de esta manera facilitar sus procesos de apropiación, confianza, reconocimiento del entorno y de las practicas que afectan sus propias vidas en lo cotidiano consiguiendo escalar su impacto.

Sigamos entonces con nuestro ejemplo, el festival “Ojo al sancocho” del que venimos hablando se desarrolla en diferentes locaciones de Ciudad Bolívar, la Universidad Distrital, colegios, casas de cultura, la propia calle, etc., prestan su espacio para mostrar producciones propias y ajenas buscando además que los habitantes del barrio se apropien de su entorno y vivan lenguajes creativos diferentes. El lugar es clave para un análisis sobre acceso del al conocimiento y uso del audiovisual pues nos obliga a pensar en Ciudad Bolívar como uno de los barrios más deprimidos de Bogotá que suele poblar las estadísticas de violencia, pobreza, marginalidad, etc., de la capital. Ciudad Bolívar cuenta con una población de entre 400 mil habitantes y 1 millón, “nadie lo sabe exactamente” continua Daniel Bejarano y pude comprobar que los datos oficiales hablan de más de 700 mil almas. Lo cierto es que en tamaño Ciudad Bolivar, tanto como otras localidades de Bogotá (por ejemplo Ciudad Kennedy), bien podría competir con ciudades intermedias colombianas, es decir, aportan un buen porcentaje de habitantes ciudad/país y sin embargo, tanto unos (barrios del sur de Bogotá) como otras (ciudades y pueblos colombianos) comparten una misma realidad: no hay teatros de cine (cierre los ojos y piense en el mapa de Bogotá ¿dónde están los teatros? a excepción de Tunal y Américas la concentración es evidente, ¿verdad?).

Esta ausencia de salas de exhibición no es una problemática exclusiva de nuestro entorno, ni del contexto específico de nuestro ejemplo. En el I Congreso Internacional de la Cultura Iberoamericana que terminó hace unas semanas en México a través de Quemar las Naves conocí un artículo de Terra Magazine donde informan que el venezolano Román Chalbaud afirmó que la gradual desaparición de los cines de barrio para dar paso a las ‘macrosalas’ de los centros comerciales afectó la difusión de las películas. Indicó que en las salas de barrio la película llegaba a su público con facilidad y a un precio bajo, actualmente lo que se ofrece a la mayoría de los directores iberoamericanos es ‘la sala más pequeña y más cara’, de tal forma que sólo pueden acudir a verla ‘tropas de elite’, por lo que concluye ‘Los cines de barrio son ahora las películas piratas’, es la forma como hoy el público accede fácilmente a un precio razonable, pero advierto que esta sensación de Chalbaud no es un elogio a la piratería porque en esta práctica los beneficios no llegan a la producción, solo el recuento de un hecho. Esta percepción, de acuerdo con el mismo artículo, es compartida por el chileno Miguel Littin quien señaló que él mismo distribuye a los vendedores piratas chilenos sus películas cuando el mercado oficial no las quiere exhibir porque: “¿Si no se ven cómo se pueden conocer?”

Caratula de pelicula de NollywoodQue el audiovisual esta circulando de otras formas es un tema evidente. Miremos por ejemplo lo que ha sucedido con el ahora llamado Nollywood. Se trata de lo que viene sucediendo durante la última década en Nigeria y les resumo: los vendedores de equipos de reproducción casera en Nigeria lograron generar una gran demanda de películas para consumo casero a finales del siglo XX y lo hicieron en un país en el que hasta hace unos años no existía ni una sola sala de exhibición de cine, las películas se distribuían a través de canales piratas. Pero, la demanda que se creó tenía también otras necesidades que no se cubrían a través de Hollywood ni Bollywood y pronto los mismos proveedores de equipos empezaron a invertir dinero en la producción de películas locales “low tech” (muy similares a la realidad que nos cuenta Sueños Film) que respondían a sus propios estándares culturales, reflejaban su realidad y tenían su público. Este ensayo fue tan exitoso que hace unos años en Nigeria se llegaron a producir 1200 títulos, ¡30 nuevos títulos por semana!, que se distribuyen a través de los canales pirata a precios entre USD$0.50 y USD$3.00, llegando a convertirse en una actividad económica que representa USD$200 millones de dólares al año. Pero, más allá de estos números los estudios que se vienen haciendo resaltan también como ésta se ha convertido en un vehículo de difusión de la cultura nigeriana y en elemento clave de preservación de manifestaciones de esa cultura que estaban en peligro puesto que en gran medida se soportan en la oralidad, que en consecuencia es efímera. Estas prácticas culturales que hoy pueden ser registradas, les va dando sentido de identidad y cohesión, se reconocen a sí mismos como comunidad, trascienden fronteras y adquieren nueva vida mientras simultáneamente están siendo preservadas, este tema se asemeja en gran medida a los objetivos a los que Daniel Bejarano apunta cuando habla del proyecto de Sueños Film.

Regresemos entonces a nuestro ejemplo de Sueños Film en Ciudad Bolívar, los documentales producidos esperan su oportunidad para ser presentados en los festivales especialmente. Pero, adicionalmente se exhiben y difunden a través de los espacios comunitarios (las escuelas y casas de la cultura), algunos en la pantalla chica a través Señal Colombia (canal público colombiano) y todos circulan en el mano a mano con ayuda de los propios miembros de la comunidad porque “los actores y todos los que participan en las producciones reciben copias para que la vean y la reproduzcan”, a lo que Daniel agregó con orgullo que “una de las últimas producciones “Corazón de Ciudad Bolívar” la piratearon por todo Colombia”. Sus canales de distribución responden esencialmente a un mercado informal, pues como dijimos el impacto de las salas de exhibición hoy es mínimo, especialmente para proyectos como el descrito.Sueños Film no es una producción comercial tradicional, existe porque la tecnología lo permite, hay un interés de caracter social marcado, se sostienen porque sus principales promotores tienen otros oficios con los que soportan el proyecto, se trata de relaciones que en entornos de antropólogos se califican como “regalo”. De esta forma se viene generando en otras disciplinas sociales que relacionan el derecho y la economia una literatura que inscribe estas actividades como economías amateur que se diferencian de varias formas de las comerciales que tienen como eje central la remuneración monetaria.

Es posible que al caracterizar el caso de Sueños Film nos encontraríamos que se trata de una economía amateur y en tal sentido creo que pueden explorar más Internet como canal para la difusión del material, por un lado, mientras por el otro pueden evidenciar que en su aproximación la idea de compartir esta arraigada en contra de la lógica de derecho de autor, por lo que podrían complementar la forma como abordan en el tema con licencias abiertas.

Esto me lleva entonces a otra reflexíon: ¿tiene sentido explorar nuevas formas de circulación hoy? Yo creo que si, las practicas están evidenciando que gran parte del acceso del público se da hoy fuera de los teatros de cine, en esquemas comunitarios y muchas veces a través de los sistemas de distribución pirata (que en consecuencia están distribuyendo también contenidos que no lo son pues si el propio “autor”, como es el caso de Littin, Sueños Film o los productores nigerianos, suministra la película que se distribuye se desmonta esa presunción). Si por una parte me parece importante resaltar lo comunitario que se apropia de una tecnología más accesible y todavía puede explorar más los nuevos sistemas de distribución que ésta favorece, de otro lado, no pretendo defender sistemas de distribución “pirata” que reconozco entrañan problemáticas complicadas lo que intento es evidenciar que están cumpliendo otras funciones y que el nuevo papel obliga a mirarlos analíticamente para ver lo que está sucediendo e incluso analizar como potencializar esas funciones y no quedarnos en la aproximación netamente delictual del tema.

De esta primera parte de la conferencia me alegró conocer después que experiencias como la de Sueños Films en Ciudad Bolivar se repiten por la geografía de nuestro país, evidenciando una rica construcción audiovisual en donde nuestra realidad, cultura y costumbres van quedando grabadas para el futuro, ¡cómo me gustaría aprovechar personalmente más y mejor esos espacios para ver esa Colombia en la pantalla!, tarea pendiente.

El siguiente punto de mi conferencia se refería precisamente a lo que sucede en Internet donde los canales P2P, tradicionalmente asociados con contenido pirata, están distribuyendo contenidos originales y moviendo a otro nivel la producción cultural del sector público y el privado de aquellos que se van atreviendo a meterse allí… los invito a mirar esto la próxima semana cuando edite y organice esa parte de la conferencia…

Continuará

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